Текст песни Christian Wolff - For Pianist
Просмотров
63
0 чел. считают текст песни верным
0 чел. считают текст песни неверным
Для вашего ознакомления предоставлен текст песни Christian Wolff - For Pianist, а еще перевод песни с видео или клипом. Также вы можете прослушать песню онлайн
For Pianist (1959)
Frederic Rzewski, piano
For Pianist is an attempt to involve a single player in situations like those of pieces (such as Summer, Duo for pianists II) in which several players rely on what they hear from one another, unpredictably, for cues. The pianist, for example, is to make a sound "as softly as possible." At the moment of playing he will
make it just that way, or more loudly, or the sound will be inaudible. Whichever results will determine alternate paths he must directly follow. The piece is made up of ten pages of such paths or continuities, sometimes bifurcating, overlapping, and drawing the pianist into labyrinthian complications. The continuities are sequences of time lenghts, fractions of a second to half a minute, within which numbers of sounds are given with varying degrees of specification, e.g. giving for a single sound only its amplitude, or for several a choice of two or five pitches. The player, when he is free to do so, makes the final specifications, tending in the larger spaces of time to vary his choices at every performance. An interchange between the score's fixed determinations and the player's use of its free spaces and loopholes, between his dependence on suddenly arising necessities and his freedom to choose just as he plays underlies the music.
--Christian Wolff
Frederic Rzewski, piano
For Pianist is an attempt to involve a single player in situations like those of pieces (such as Summer, Duo for pianists II) in which several players rely on what they hear from one another, unpredictably, for cues. The pianist, for example, is to make a sound "as softly as possible." At the moment of playing he will
make it just that way, or more loudly, or the sound will be inaudible. Whichever results will determine alternate paths he must directly follow. The piece is made up of ten pages of such paths or continuities, sometimes bifurcating, overlapping, and drawing the pianist into labyrinthian complications. The continuities are sequences of time lenghts, fractions of a second to half a minute, within which numbers of sounds are given with varying degrees of specification, e.g. giving for a single sound only its amplitude, or for several a choice of two or five pitches. The player, when he is free to do so, makes the final specifications, tending in the larger spaces of time to vary his choices at every performance. An interchange between the score's fixed determinations and the player's use of its free spaces and loopholes, between his dependence on suddenly arising necessities and his freedom to choose just as he plays underlies the music.
--Christian Wolff
Для пианиста (1959)
Фредерик Ржевски, фортепиано
Для пианиста - попытка привлечь одного игрока в ситуации, подобные пьесам (например, Summer, Duo для пианистов II), в которых несколько игроков полагаются на то, что они слышат друг от друга, непредсказуемо, для реплик. Например, пианист должен сделать звук «как можно мягче». В момент игры он будет
сделайте это именно так, или громче, или звук будет не слышен. Какой бы результат ни определял альтернативные пути, он должен следовать непосредственно. Кусок состоит из десяти страниц таких путей или преемственности, иногда бифуркации, перекрытия и рисования пианиста в лабиринтных осложнениях. Непрерывности представляют собой последовательности временных времен, доли секунды до половины минуты, в пределах которых количество звуков дается с различной степенью спецификации, например. давая единственному звуку только его амплитуду, или для нескольких вариантов из двух или пяти шагов. Игрок, когда он свободен, делает окончательные спецификации, ухаживая за большими промежутками времени, чтобы варьировать свой выбор при каждом исполнении. Обмен между фиксированными определениями оценки и использованием игроком его свободных пространств и лазеек, между его зависимостью от внезапно возникающих потребностей и его свободой выбора, так же, как он играет, лежит в основе музыки.
- Христиан Вольф
Фредерик Ржевски, фортепиано
Для пианиста - попытка привлечь одного игрока в ситуации, подобные пьесам (например, Summer, Duo для пианистов II), в которых несколько игроков полагаются на то, что они слышат друг от друга, непредсказуемо, для реплик. Например, пианист должен сделать звук «как можно мягче». В момент игры он будет
сделайте это именно так, или громче, или звук будет не слышен. Какой бы результат ни определял альтернативные пути, он должен следовать непосредственно. Кусок состоит из десяти страниц таких путей или преемственности, иногда бифуркации, перекрытия и рисования пианиста в лабиринтных осложнениях. Непрерывности представляют собой последовательности временных времен, доли секунды до половины минуты, в пределах которых количество звуков дается с различной степенью спецификации, например. давая единственному звуку только его амплитуду, или для нескольких вариантов из двух или пяти шагов. Игрок, когда он свободен, делает окончательные спецификации, ухаживая за большими промежутками времени, чтобы варьировать свой выбор при каждом исполнении. Обмен между фиксированными определениями оценки и использованием игроком его свободных пространств и лазеек, между его зависимостью от внезапно возникающих потребностей и его свободой выбора, так же, как он играет, лежит в основе музыки.
- Христиан Вольф