Lyrics Шостакович - Антиформалистический раек
Views
230
0 people consider the lyrics to be true
2 people consider the lyrics of the song incorrect
The lyrics of the song are provided for your reference Шостакович - Антиформалистический раек, and also a translation of a song with a video or clip.
Председатель:
Ну как, товарищи, начнем, что ли.
Народу у нас, правда, сегодня маловато.
У нас, правда, ещё превалирует
недооценка культурного максимума,
лекционной пропаганды.
Но поскольку по плану нашего Дворца культуры
у нас сегодня состоится ряд выступлений
на тему "Реализм и формализм в музыке".
Мы её, эту тему, то есть эти самые
выступленья провернем.
ПРАВИЛЬНО!
Принято.
Вступительное слово на эту тематику
скажет музыковед номер один,
наш главный консультант и музыкальный критик
ТОВАРИЩ ЕДИНИЦЫН!
Поприветствуем, товарищи, нашего дорогого
и любимого, великого, товарища ЕДИНИЦЫНА!
СЛОВО! СЛОВО! ВЕЛИКОМУ ЕДИНИЦЫНУ!
СЛОВО! СЛОВО! ВЕЛИКОМУ ЕДИНИЦЫНУ!
СЛОВО!
Единицын (Сталин):
Товарищи, реалистическую музыку пишут народные композиторы,
а формалистическую музыку пишут антинародные композиторы.
Спрашивается, почему реалистическую музыку пишут народные композиторы,
а формалистическую музыку пишут антинародные композиторы.
Народные композиторы пишут реалистическую музыку
потому, товарищи, что, являясь по природе реалистами,
они не могут, не могут не писать музыку реалистическую,
а антинародные композиторы, являясь по природе формалистами,
не могут, не могут не писать музыку формалистическую.
Задача, следовательно, заключается в том, чтобы
народные композиторы развивали б музыку реалистическую,
а антинародные композиторы прекратили бы свое
более чем сомнительное экспериментирование
в области музыки формалистической.
Председатель:
ПРАВИЛЬНО, ВЕРНО, ТОВАРИЩИ!
ПОБЛАГОДАРИМ ЖЕ НАШЕГО РОДНОГО И ЛЮБИМОГО,
ВЕЛИКОГО ЕДИНИЦЫНА ЗА ИСТОРИЧЕСКУЮ РЕЧЬ,
ЗА ЕГО ВЫСТУПЛЕНИЕ, ОБРАЩЕНИЕ И ОСВЕЩЕНИЕ
ВАЖНЫХ ВОПРОСОВ МУЗЫКАЛЬНОГО ДЕЛА!
СПАСИБО! СПАСИБО ЗА ИСТОРИЧЕСКУЮ РЕЧЬ!
СПАСИБО! СПАСИБО ЗА ОТЕЧЕСКУЮ ЗАБОТУ!
Председатель:
По следуемому затем плану
предоставим слово музыковеду номер два,
имеющему к тому же голос и возможность вокализировать.
Предоставляю слово товарищу Двойкину.
Двойкин (Жданов):
Товарищи!
Своим выступлением
я не имею виду вносить
ДИССОНАНСЫ
(А-ХА-ХА-ХА-ХА-ХА-ха-ха-ха-ха)
или АТОНАЛЬНОСТЬ
(А-ХА-ХА-ХА-ХА-ХА-ха-ха-ха-ха)
в те мысли, которые мы здесь слыхали.
Мы, товарищи, требуем от музыки красоты, изящества.
Вам это странно, да,
ну конечно, вам странно это,
странным вам это кажется,
странным вам это кажется,
да, ну конечно, вам странно это,
странным вам это кажется,
странным вам это кажется,
будто здесь что-то не так.
А между тем это так, я не оговорился.
Мы стоим за красивую, изящную музыку.
Музыка немелодичная, музыка неэстетичная,
музыка негармоничная, музыка неизящная,
это, это БОРМАШИНА!
или, или МУЗЫКАЛЬНАЯ ДУШЕГУБКА!
(А-ха-ха-ха-ха-ха-ха-ха)
Возлюбим же прекрасное, красивое, изящное,
возлюбим эстетичное, гармоничное, мелодичное,
законное, полифонное, народное, благородное,
классическое.
Кроме того, товарищи, я должен вам сообщить,
что в кавказских операх
должна быть настоящая лезгинка,
должна быть настоящая лезгинка.
В кавказских операх лезгинка простой должна быть и известной,
лихой, обычной, популярной и обязательно кавказской.
Она должна быть настоящей, всегда должна быть настоящей,
и только-только настоящей, да-да-да-да-да, настоящей.
(АССА!)
В кавказских операх лезгинка простой должна быть и известной,
лихой, обычной, популярной и обязательно кавказской.
(АССА!)
Она должна быть настоящей, всегда должна быть настоящей,
и только-только настоящей, да-да-да-да-да, настоящей.
(АССА!) В кавказских операх лезгинка
(АССА!) простой должна быть и известной,
(АССА!) лихой, обычной, популярной
(АССА!) и обязательно кавказской.
(АССА!) Она должна быть настоящей,
(АССА!) всегда должна быть настоящей,
(АССА!) и только-только настоящей,
(АССА!)
Ну как, товарищи, начнем, что ли.
Народу у нас, правда, сегодня маловато.
У нас, правда, ещё превалирует
недооценка культурного максимума,
лекционной пропаганды.
Но поскольку по плану нашего Дворца культуры
у нас сегодня состоится ряд выступлений
на тему "Реализм и формализм в музыке".
Мы её, эту тему, то есть эти самые
выступленья провернем.
ПРАВИЛЬНО!
Принято.
Вступительное слово на эту тематику
скажет музыковед номер один,
наш главный консультант и музыкальный критик
ТОВАРИЩ ЕДИНИЦЫН!
Поприветствуем, товарищи, нашего дорогого
и любимого, великого, товарища ЕДИНИЦЫНА!
СЛОВО! СЛОВО! ВЕЛИКОМУ ЕДИНИЦЫНУ!
СЛОВО! СЛОВО! ВЕЛИКОМУ ЕДИНИЦЫНУ!
СЛОВО!
Единицын (Сталин):
Товарищи, реалистическую музыку пишут народные композиторы,
а формалистическую музыку пишут антинародные композиторы.
Спрашивается, почему реалистическую музыку пишут народные композиторы,
а формалистическую музыку пишут антинародные композиторы.
Народные композиторы пишут реалистическую музыку
потому, товарищи, что, являясь по природе реалистами,
они не могут, не могут не писать музыку реалистическую,
а антинародные композиторы, являясь по природе формалистами,
не могут, не могут не писать музыку формалистическую.
Задача, следовательно, заключается в том, чтобы
народные композиторы развивали б музыку реалистическую,
а антинародные композиторы прекратили бы свое
более чем сомнительное экспериментирование
в области музыки формалистической.
Председатель:
ПРАВИЛЬНО, ВЕРНО, ТОВАРИЩИ!
ПОБЛАГОДАРИМ ЖЕ НАШЕГО РОДНОГО И ЛЮБИМОГО,
ВЕЛИКОГО ЕДИНИЦЫНА ЗА ИСТОРИЧЕСКУЮ РЕЧЬ,
ЗА ЕГО ВЫСТУПЛЕНИЕ, ОБРАЩЕНИЕ И ОСВЕЩЕНИЕ
ВАЖНЫХ ВОПРОСОВ МУЗЫКАЛЬНОГО ДЕЛА!
СПАСИБО! СПАСИБО ЗА ИСТОРИЧЕСКУЮ РЕЧЬ!
СПАСИБО! СПАСИБО ЗА ОТЕЧЕСКУЮ ЗАБОТУ!
Председатель:
По следуемому затем плану
предоставим слово музыковеду номер два,
имеющему к тому же голос и возможность вокализировать.
Предоставляю слово товарищу Двойкину.
Двойкин (Жданов):
Товарищи!
Своим выступлением
я не имею виду вносить
ДИССОНАНСЫ
(А-ХА-ХА-ХА-ХА-ХА-ха-ха-ха-ха)
или АТОНАЛЬНОСТЬ
(А-ХА-ХА-ХА-ХА-ХА-ха-ха-ха-ха)
в те мысли, которые мы здесь слыхали.
Мы, товарищи, требуем от музыки красоты, изящества.
Вам это странно, да,
ну конечно, вам странно это,
странным вам это кажется,
странным вам это кажется,
да, ну конечно, вам странно это,
странным вам это кажется,
странным вам это кажется,
будто здесь что-то не так.
А между тем это так, я не оговорился.
Мы стоим за красивую, изящную музыку.
Музыка немелодичная, музыка неэстетичная,
музыка негармоничная, музыка неизящная,
это, это БОРМАШИНА!
или, или МУЗЫКАЛЬНАЯ ДУШЕГУБКА!
(А-ха-ха-ха-ха-ха-ха-ха)
Возлюбим же прекрасное, красивое, изящное,
возлюбим эстетичное, гармоничное, мелодичное,
законное, полифонное, народное, благородное,
классическое.
Кроме того, товарищи, я должен вам сообщить,
что в кавказских операх
должна быть настоящая лезгинка,
должна быть настоящая лезгинка.
В кавказских операх лезгинка простой должна быть и известной,
лихой, обычной, популярной и обязательно кавказской.
Она должна быть настоящей, всегда должна быть настоящей,
и только-только настоящей, да-да-да-да-да, настоящей.
(АССА!)
В кавказских операх лезгинка простой должна быть и известной,
лихой, обычной, популярной и обязательно кавказской.
(АССА!)
Она должна быть настоящей, всегда должна быть настоящей,
и только-только настоящей, да-да-да-да-да, настоящей.
(АССА!) В кавказских операх лезгинка
(АССА!) простой должна быть и известной,
(АССА!) лихой, обычной, популярной
(АССА!) и обязательно кавказской.
(АССА!) Она должна быть настоящей,
(АССА!) всегда должна быть настоящей,
(АССА!) и только-только настоящей,
(АССА!)
Chairman:
Well, comrades, let's start or something.
Our people, however, today is not enough.
We, however, still prevail
underestimation of the cultural maximum,
lecture propaganda.
But since the plan of our Palace of Culture
we will have a number of speeches today
on the theme "Realism and Formalism in Music".
We are her, this topic, that is, these
appearances turn.
RIGHT!
Accepted.
Introduction to this topic
musicologist will say number one,
our main consultant and music critic
COMRADE UNITSYN!
Greetings, comrades, our dear
and beloved, great, comrade Yedinitsyna!
WORD! WORD! GREAT ONE!
WORD! WORD! GREAT ONE!
WORD!
Unitin (Stalin):
Comrades, realistic music is written by folk composers,
and anti-folk composers write formalistic music.
The question is why realistic composers write realistic music,
and anti-folk composers write formalistic music.
Folk composers write realistic music
because, comrades, being realists by nature,
they can't, can't not write realistic music,
and anti-people composers, being by nature formalists,
can not, can not write formalistic music.
The challenge, therefore, is to
folk composers developed realistic music,
and anti-people composers would stop their
more than dubious experimentation
in the field of formalistic music.
Chairman:
TRUE, TRUE, COMRADE!
THANK YOU FOR OUR NATIVE AND FAVORITE,
THE GREAT ONE FOR THE HISTORICAL SPEECH,
FOR HIS SPEECH, HANDLING AND LIGHTING
IMPORTANT QUESTIONS OF MUSICAL CASE!
THANK! THANKS FOR HISTORICAL SPEECH!
THANK! THANK YOU FOR YOUR FUTURE CARE!
Chairman:
According to the following plan
let's give the floor to musicologist number two,
having to the same voice and the ability to vocalize.
I give the floor to Comrade Dvokin.
Dvojkin (Zhdanov):
Comrades!
His performance
I don't mean to contribute
DISSONANCES
(A-HA-HA-HA-HA-HA-ha-ha-ha-ha)
or atomicity
(A-HA-HA-HA-HA-HA-ha-ha-ha-ha)
to the thoughts we heard here.
We, comrades, demand beauty and grace from music.
It's strange to you, yes
Well, of course, this is strange to you,
it seems strange to you
it seems strange to you
yes, well of course you find it strange
it seems strange to you
it seems strange to you
as if there is something wrong here.
And yet it is so, I did not make a reservation.
We stand for beautiful, elegant music.
Non-melodious music, non-aesthetic music,
inharmonious music, inelegant music,
this, this is a BORKER!
or, or MUSICAL FOODSHELP!
(Aha ha ha ha ha ha ha ha)
Let us love the beautiful, the beautiful, the graceful,
let's love aesthetic, harmonious, melodic,
legal, polyphonic, folk, noble,
classic.
In addition, comrades, I must inform you
what's in the Caucasian operas
there must be a real lezginka
there must be a real lezginka.
In Caucasian operas, a simple lezginka should be well known,
dashing, ordinary, popular and certainly Caucasian.
It must be real, it must always be real,
and just real, yes, yes, yes, yes, yes, true.
(Assa!)
In Caucasian operas, a simple lezginka should be well known,
dashing, ordinary, popular and certainly Caucasian.
(Assa!)
It must be real, it must always be real,
and just real, yes, yes, yes, yes, yes, true.
(АССА!) In the Caucasian operas Lezginka
(ACCA!) Simple should be well known,
(Assa!) Dashing, ordinary, popular
(ACCA!) And be sure to Caucasian.
(ACCA!) It must be real,
(ACCA!) Should always be real,
(ACCA!) And just real,
(Assa!)
Well, comrades, let's start or something.
Our people, however, today is not enough.
We, however, still prevail
underestimation of the cultural maximum,
lecture propaganda.
But since the plan of our Palace of Culture
we will have a number of speeches today
on the theme "Realism and Formalism in Music".
We are her, this topic, that is, these
appearances turn.
RIGHT!
Accepted.
Introduction to this topic
musicologist will say number one,
our main consultant and music critic
COMRADE UNITSYN!
Greetings, comrades, our dear
and beloved, great, comrade Yedinitsyna!
WORD! WORD! GREAT ONE!
WORD! WORD! GREAT ONE!
WORD!
Unitin (Stalin):
Comrades, realistic music is written by folk composers,
and anti-folk composers write formalistic music.
The question is why realistic composers write realistic music,
and anti-folk composers write formalistic music.
Folk composers write realistic music
because, comrades, being realists by nature,
they can't, can't not write realistic music,
and anti-people composers, being by nature formalists,
can not, can not write formalistic music.
The challenge, therefore, is to
folk composers developed realistic music,
and anti-people composers would stop their
more than dubious experimentation
in the field of formalistic music.
Chairman:
TRUE, TRUE, COMRADE!
THANK YOU FOR OUR NATIVE AND FAVORITE,
THE GREAT ONE FOR THE HISTORICAL SPEECH,
FOR HIS SPEECH, HANDLING AND LIGHTING
IMPORTANT QUESTIONS OF MUSICAL CASE!
THANK! THANKS FOR HISTORICAL SPEECH!
THANK! THANK YOU FOR YOUR FUTURE CARE!
Chairman:
According to the following plan
let's give the floor to musicologist number two,
having to the same voice and the ability to vocalize.
I give the floor to Comrade Dvokin.
Dvojkin (Zhdanov):
Comrades!
His performance
I don't mean to contribute
DISSONANCES
(A-HA-HA-HA-HA-HA-ha-ha-ha-ha)
or atomicity
(A-HA-HA-HA-HA-HA-ha-ha-ha-ha)
to the thoughts we heard here.
We, comrades, demand beauty and grace from music.
It's strange to you, yes
Well, of course, this is strange to you,
it seems strange to you
it seems strange to you
yes, well of course you find it strange
it seems strange to you
it seems strange to you
as if there is something wrong here.
And yet it is so, I did not make a reservation.
We stand for beautiful, elegant music.
Non-melodious music, non-aesthetic music,
inharmonious music, inelegant music,
this, this is a BORKER!
or, or MUSICAL FOODSHELP!
(Aha ha ha ha ha ha ha ha)
Let us love the beautiful, the beautiful, the graceful,
let's love aesthetic, harmonious, melodic,
legal, polyphonic, folk, noble,
classic.
In addition, comrades, I must inform you
what's in the Caucasian operas
there must be a real lezginka
there must be a real lezginka.
In Caucasian operas, a simple lezginka should be well known,
dashing, ordinary, popular and certainly Caucasian.
It must be real, it must always be real,
and just real, yes, yes, yes, yes, yes, true.
(Assa!)
In Caucasian operas, a simple lezginka should be well known,
dashing, ordinary, popular and certainly Caucasian.
(Assa!)
It must be real, it must always be real,
and just real, yes, yes, yes, yes, yes, true.
(АССА!) In the Caucasian operas Lezginka
(ACCA!) Simple should be well known,
(Assa!) Dashing, ordinary, popular
(ACCA!) And be sure to Caucasian.
(ACCA!) It must be real,
(ACCA!) Should always be real,
(ACCA!) And just real,
(Assa!)